演唱歌手:程永玲、李存莲、练正华、黎素华、田孟君、田临平、邓俊如、柳树华、正铁军
伴奏:四川民歌乐队
指挥:冯波、胡结续
专辑风格:地方民歌
发行时间:1990
发行公司:雨果
专辑版本:东芝EMI日本版
唱片编号:HRP 731-2、732-2
专辑介绍:
这两张唱片出自雨果公司《地方民歌、戏曲系列》,既原汁原味又符合当下的耳朵欣赏标准,关键是曲目较为新鲜,不象国内出的一说起四川民歌就是什么“康定情歌”“黄杨扁担”那么可怜巴巴的几首,是目前所见比较齐全的四川民歌汇集。以下是与四川民歌有关的小常识:
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四川清音 :
四川清音早期称“唱小曲”、“唱小调”,又因演唱时艺人自弹月琴或琵琶,被称为“唱月琴”或“唱琵琶”。本世纪50年代以后才定名为“四川清音”。它用四川方言演唱,流行于以成都为中心的城市与农村,以及长江沿岸的水陆码头。
四川清音是由明、清的时调小曲及四川民歌发展而成。音乐十分丰富,计有100 多支曲牌。如[赵调]、[背工调]、[满江红]、[打枣杆调]、[马头调]、[迭断桥]、[ 小桃红]、[银纽丝]、[梅花落]等等。音乐唱腔结构分曲牌和板腔两类。 板腔类又有“汉调”和“反西皮”两种。传统的演唱方式为坐唱,即摆上一或两张八仙桌,演唱者面对听客正面而坐,主唱者居中(多数为女艺人),琴师坐在主唱者的左右两边,月琴、琵琶或三弦在左面,碗碗琴、二胡或小胡琴在右面。这种方式主要是在茶楼、书馆里的演唱,另外还有沿街卖唱或到旅店客栈卖唱的。清代中期以后,四川清音卖唱的艺人很多,出现了“大街小巷唱月琴,茶楼旅店客盈门”的景象。
四川清音除有专业艺人外,还有许多业余爱好者,称为“玩友”。他们不但能唱,一般都能弹奏琵琶或月琴,有的弹奏水平还相当高。还有一些清音的玩友组织,他们为推动四川清音艺术的发展发挥了作用。 五六十年代,四川清音进入剧场,坐唱的形式逐渐被站唱所取代。改为演员自己敲击竹节鼓打板演唱,配以小乐队伴奏,乐器有琵琶、高胡、二胡、中胡等。伴奏员兼演配角并参与合唱帮腔。 四川清音的传统曲目很丰富,有《昭君出塞》、《尼姑下山》、《断桥》、《黛玉焚稿》、《放风筝》等,现代曲目有《布谷鸟儿咕咕叫》、《六月六》等。
四川清音原名“唱琵琶”、“唱月琴”。成都在30年代成立“清音职业工会”,后更名为“清音曲改会”,即得现名“清音”。四川清音于清乾隆年间由民歌小调发展而成,属于歌唱体牌子曲类的曲艺说唱艺术形式,曲调丰富,唱腔优美。流传至今有8个大调、100余支小调,唱段200多支。大调多以故事传说为主,小调多采用四川流行的山歌、民歌等曲调演唱。伴奏乐器为琵琶、二胡、竹鼓、檀板等。其中竹鼓是四川清音特具的伴奏乐器。表演时由女演员一
人独唱,右手击竹鼓,左手击檀板,自击自唱。近年来又开唱长篇曲目如《白莲女杰》,在唱演中嵌入表白,韵文、散文交错演唱。四川清音分为上河派、下河派。成都的“省调”为上河派,其唱腔轻盈,细腻圆润,在运腔中有一种风格独具、跳跃式的连续顿音唱法——“哈哈腔”。著名清音演唱艺术家李月秋的“哈哈腔”造诣较深,她音色甜美,行腔轻柔婉转,早在40年代即有“成都周璇”誉称。四川清音代表曲目有《放风筝》、《断桥》、《秋江》、《绣
荷色》、《黄继光》、《赶花会》等。
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四川扬琴:
四川地方曲种。四川扬琴又称“四川琴书”。流行于四川的川东、川西、川南一带,约有200年历史。 四川扬琴是中国扬琴艺术重要的传统流派之一。约形成于清乾隆年间。流传于成都、重庆等大中城市 。至光绪时已有艺人100多名 ,并分为南会 、北会两派。南派行腔华丽,细腻柔美;北派工稳豪放,长于叙事。1925年,扬琴社慈惠堂招收盲人学唱,称为堂派 。30年代进入兴盛期,造就了李德才等一批名家。扬琴票友在考订词本、钻研唱腔上也作出了贡献。四川扬琴唱腔分大调和越调两类,前者属板式变化体;后者为曲牌联套体,唱腔优美,韵味浓郁。它与川剧关系密切,川剧将扬琴唱腔作为练习唱功的基础课。扬琴为主奏乐器,与京胡、三弦合称三大件,又与碗碗琴、鼓板合称五方。传统演出形式一般为数人坐唱,分生、旦、净、末、丑、杂等各行脚色。传统曲目丰富 , 清末戏曲作家黄吉安写本尤为人称道 。 新编曲目有《江姐在狱中》《春到杨柳坝》等。
专辑曲目:
(上集)
01. 摘海棠
02. 小哥哥
03. 十朵梅花九朵开
04. 蓐秧歌
05. 黄杨扁担
06. 黄杨扁担
07. 绣荷包
08. 绣荷包
09. 我的丈夫点点高
10. 槐花几时开
11. 太阳出来喜洋洋
12. 观灯
13. 尼姑下山
14. 活捉三郎
(下集)
01. 小放风筝
02. 栀子花儿顺墙栽
03. 栽泡桐
04. 妹儿又勤快
05. 这个螃蟹实在恶
06. 王哥调
07. 兰桥汲水
08. 望郎
09. 摘葡萄
10. 这山没有那山高
11. 晾衣裳
12. 隔河看见嫂爬岩
13. 高高山上一树槐
14. 断桥
15. 打金枝
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